今天打牌坐哪边会赢，今日打牌财运方位2022

今天打牌坐哪边会赢

：陈素真

可能因为我是豫剧的之一个女演员，对豫剧的发展有过一点贡献，再加上几十年坎坷的经历，不少人劝我写写自传、回忆录，给后人留下点值得参考的东西。论演戏我行，可拿笔写东西就费劲了。“”期间，我被遣送农村那些年，在日记本上写了几十年的往事。随想随写，也没个章法，至于叫自传还是叫回忆录，我也说不好。

小狗妞

我出生于一九一八年阴历三月，今年六十五岁。人们一谈起故乡、童年、母亲……总是那么津津有味，充满了幸福之感。对于我，有关童年的记忆都是模糊的。我只记得，从懂事起，就跟着父母亲的戏班子在农村演戏，住大、睡地铺，过着“处处无家处处家”的日子。

一家三口，陈玉亭是豫剧唱红生（红脸）的艺人。他连句囫囵话都说不成，人很老实。可是一上了台就精神百倍，什么戏经他一演，死戏也让他唱活了。那个时候，时兴唱对台戏。所谓对台戏，就是在广场上搭东西或南北两台，有时也搭三台，几个戏班同时演出，哪边观众多，哪边算赢。这是一种财主之间争强、班主之间斗胜、演员之间比高低的机会。我就有这个本事，他在哪个台，哪个台准赢。他上场前根本不看本台下面观众多少，也不管对方台前观众多么拥挤，只要他一张口，就能把对面的观众给叫过来。我记得一次三台对戏，三方观众差不多。我演的是《马芳困城》，头一句“蓝旗滚滚军前报”一出口，只见两台的观众潮水似的向这边涌来，给我的小脑袋里留下了很深的印象。怪不得当时河南观众称他为“红脸王”。

我母亲对戏上的事全不懂，是个“牌迷”。她对我一点也不痛爱，我这个女儿真不如她手里的、麻将。挨打挨骂是家常便饭，反正她一不高兴，就拿我出气。她一打起牌来，什么也不管，我连饭也没得吃，饿急了去找她，碰上她手气好赢了，还给点钱让我去买点吃的，要是输了，那就得挨一顿巴掌。我是她的儿，却过着象孤儿一样的生活。

我孤孤单单，也没个小伙伴，就整天领一群小狗玩，它们成了我的。我问小狗：“我也不是个淘气的孩子呀，干嘛妈妈不疼我呢？”小狗看着我，我对它哭，总算得到了一点安慰。大人们见我总和狗玩，就管我叫“小狗头”，“狗大”。不知怎么传来传去，变成了“小狗妞”。直到以后许多年，河南观众还叫我“小狗妞”呢。

我十五岁那年，在兰封县演戏，一位五十多岁的李先生到找我，悄悄地给我讲述了我的身世。原来我的生父叫王秉璋，陕西富平人，当过开封附近某县的县长。那时我母亲在开封何律师家当丫头，何律师把我母亲送给我做妾，生下了我。后来军阀混战，倾轧，我们王家就家破人亡了。母亲带着我改嫁给艺人陈玉亭。经他这么一说，我也恍惚记起，在一个花厅上，左手抱着我，右手在纸上写字，除此之外，对生父就什么印象也没有了。

当天，我去问母亲，母亲很生气，把我打了一顿，以后再也没敢问 身世的事。我还听说她也不是我的生母，是我的奶妈，这只能是个谜了。

陈素真

拜师学艺

—九二六年，我八岁。中秋节这天，父母带上礼物把我送到开封曹门里王清云家学戏。王清云是演武生的，为人很好。同我一起学戏的还有两个小姑娘，一个是王清云的女儿王守真，另一个叫张玉珍，她俩都比我大一岁。老师孙建德是豫剧有名的老艺人，开封一带的红角十之七八是他的徒弟。他年近七十，我们都叫他爷爷。

在王家学戏一年多，每天都鸣即起，去喊嗓子，不论阴晴雨雪，天天如此。我们的生活特别苦，吃的多是杂面，白面很难吃到一次，有一阵子几乎顿顿是榆树叶掺碗豆面。我的胃吃坏了，上吐下泻，差点送了小命。

然而我最满意的是没挨过一次打。我从小就好强，每天不用人叫就起来，不懒、不馋、不贪玩。老师教的戏文、唱腔，一遍就会，最多不过。时，不管老师在不在，我照样认真做，一点也不偷懒。因此孙老师喜欢我，逢人便说：“我教了四十多年的徒弟，没见过象素真学戏这么快的好孩子。”

首次登台

一九二八年阴历二月初二，是我走上舞台生涯的之一场演出。这天，开封相国里的同乐舞台，挤满了观众，他们是来看女戏子唱戏的。听说写有我们三个名字的海报一贴出去，就引起了轰动。因为这以前豫剧还没有女的唱戏。同乐舞台这次破天荒让三个女孩子演出，谁不想看个新鲜呢。

之一场演出《日月图》，这是一出小生、小旦、小丑的“三小戏”。我扮演小旦胡凤莲，王守真演小生汤子彦，河南名角李德奎先生演小丑胡林，张玉真演一个小配角。开台锣鼓敲起来了，我们看着台下那么多观众，心里怦怦乱跳，浑身直打哆嗦。但我们知道不上场不行，一咬牙就上去了。唱着唱着也就不注意台下有多少人了，我们个子也小，连戏台上的椅子还坐不上去呢。

大约没演几天就不景气了，原因是我们太小，会的戏也太少。我的表演还行，嗓子不好；她们俩嗓子好，不会做戏，抓不住观众。

孙建德老师时常为我的嗓子叹气，埋怨唐庄不开眼。 孙老师为我的前途费尽了心思，他对我说：“孩子，我看你的嗓子，旦角一门没你的饭，我给你改个行当，学外八角（即生、净、丑）吧。”从此后我演过《花打朝》的程咬金，《闹山湾》的地方（老丑），《斩银龙》的薛丁山。后来孙老师病重回乡，不久传来他去世的消息，我至今还深深怀念这位为我启蒙的老人。

我们三个女孩子上台唱戏，尽管没有多大成功，可毕竟为后来者开拓了道路，打破了豫剧没有女演员的传统。从此，豫剧女演员逐渐多了，出了不少著名的表演艺术家。

陈素真

“倒好！”

孙老师去世后，我们学戏的几个妹也就散了。我依靠的关系，就在戏班里串个兵卒、小丫环等角色，跟着混饭吃。

一九三零年，不知怎么忽然让我演主角了。在扮演《反长安》里的杨贵妃时，我在人生道路上，摔了一个大跟头。记得上场头一句唱词是：“杨贵妃出宫来插花系凤。”这一句还没唱完，就听台下哄哄乱笑。我估计是笑我唱的不好，心里又怕又急，不想第二句唱出来，就更难听了，大概就象人们常说的黄鼠狼拉鸡那种声音吧。台下越笑，我越紧张，第三句还没唱完，倒好就上来了。一阵一阵的倒好声，羞得我坐在台上哭起来了，我被倒好轰下了同乐舞台。这一年我才十三岁。

我这出《反长安》唱砸了，父母看我在开封是唱不了啦，就决定离开开封到杞县去搭野台班。我怀着羞愧的心情离开了开封。我心里暗暗发誓，我还会回来。

在杞县唱红了

在杞县我们搭了班，开始了唱野台戏的生活。

所说的野台，就是在野地里，用八个大马脚四边一放，前后中间横搭木杠，上面铺上木板，中间用席子隔成前，这便成了。夜场一般是点三盏鳖灯，前台两盏，一盏。这种灯活象没脑袋的，外面用泥糊起来，里面装油，线绳做灯捻。那时候农村别说电灯，就是汽灯也少见，鳖灯已经不错了。这种台子很不牢固，人多了一挤乱晃悠，也发生过挤子的事。

这里的规矩是每个台口（演出点）演四天，一天三场戏。第四天夜场演完，就急奔下一个台口，这一夜是不能休息的。接戏的车，戏箱、行李装得很高，人再坐上去，夜间赶路常常翻车，我就不知挨过多少回摔。一次车跑得很快，进了城门洞猛一拐，一下撞在铁城门上，要不是我很快双腿一抬猛一转身，腿也就挤断了。

之一场在杜村演出，人家点了我的《八贤王说媒》，叫我演柴郡主。我只跟老师学了十几出戏，这出戏我不会，可又不能说不演，吃这碗饭，人家点了就得唱。我一边上妆，一边学唱词，就这么演一场学一场。那时记性也真好，一般唱词学一遍就会，最难的也不过。大人们都觉得奇怪，也愿意教我。

可是我的嗓子不做美。本嗓失音，硬挤出的假音象蚊子哼哼似的。农村观众很爱护我，也许是觉得小女孩唱戏不容易吧，始终没人叫过一声倒好。我是又感激又难过，没个好嗓子怎么再打回开封，再说这样唱下去，也对不起杞县的观众啊。

我学戏的时候，孙老先生常对我说：“不受苦中苦，难为人上人。”我也弄不懂什么“人上人”，反正不愿当人下人，我要让人家说我行。离开老师之后，也没人指导，我就靠老师这十个字，拼下去了。每天三场戏下来，天天早起去喊嗓子，多苦也干。有人告诉我，你冲着风喊，嗓子就好了，我就冲着风喊。又有人说对着水喊好，我就专找有水的地方去喊。还有人告诉我，你扒个坑撒一泡尿，对着尿坑喊，嗓子才能好，我也照办了。为了练嗓子吃的苦、受的罪，就别提了。

功夫不负苦心人。不到两年，我失音的嗓子居然越唱越亮。

当时杞县还没有坤角，我有来，人们就觉得稀罕，无形中我就成了小主演，几乎场场有我，主角、配角一起来，青衣、花旦、刀马旦我都演。一日三场的演出，虽然很累，但这是我学习、实践的好机会，再加上我在化妆、唱腔上动了一番脑筋，很快就成了豫东的一等名角。

陈素真

乡绅王博士

那个年头，唱戏的被称为下九流，尤其是女演员受的气就更多了。一九三二年冬天，财主王博士点演全本《铡美案》。演完戏，王博土给我两块赏钱，点名让我当众谢赏。我偏不来这一套，硬是没去。这下子伤了他的面子，他找到我的住处对我骂不绝口。我一个姑娘家哪受得了这个，就和他对骂起来。平时我连句脏话都没说过，哪会骂人呀，反正他怎么骂我，我就怎么骂他，一句不让。

王博士万万没想到一个戏子还敢回嘴，气得他脸色煞白。他叫来好些兵，要把我们全家捆走。戏班子的人看事情闹大了，纷纷向他作揖叩头陪不是，我的父母也吓瘫了。我当时就是想同王博士拼命，他们闹到什么时候走的，我一点也不知道。

王博士走后，父母把我打了一顿，逼着我第二天去给王博士陪礼道歉。我当然不肯，我气，我哭，整整折腾了一夜，第二天就起不来了，得的是伤寒加白喉。

我这一病，妈妈对我也好了，不再去打牌，日夜在我身边照料我。我说：“妈，等我病好了，你给我请位老师学武术，再买刀枪，我要找王博士！”妈妈顺从地答应了我，她对我从来没有这样慈爱过。

杞县的中西医都看过，不见效。我瘦得只剩下皮包着骨头。我躺在地铺上，望着狰狞的神像，意识到快要死了。我恨这些木塑泥胎，枉食人间香火，一点也不为好人作主。我要死了就变成厉，找王博士复仇!朦胧中听见有人讲话，仔细听是演配角的曹大伯对妈妈说：“看样子这孩子是不中了。我认识秦风寨一位秦先生，不妨去试试。’试好了算拾个孩子，治不好也没啥后悔。不到这个时候，我也不敢说，怕治不好落不是。”死马当活马医吧，妈妈当即雇了一辆排子车，跟曹大伯把我送到秦风寨。

秦先生看了我的五官，说这病能治。在我嗓子里放了药面，又吃了一副药，这一夜睡得很好。

也许是“命不该绝”，第二天醒来觉得好了大半，接着三副药下去，基本上就全好了。秦先生从门关口把我救了回来。

这一年我又两次遭人欺负，犯了病，都是这位秦先生治好的。一九三三年哪，多灾多难的一九三三年，以后每到带“三”字的年头，我都提心吊胆，我觉得“三”字对我是个不吉利的数字。

竟有人为我死了

在杞县还遇到这么一件事，大约是一九三三年十一月间，我在富集演戏，散场后一个四、五十岁的妇女拉住我痛哭不止，说他的儿子为了我被人打死，一看见我就想起她的儿子。真弄得我莫名其妙，我说：“你的儿子是谁，怎么会因为我被人打死呢？”她说：“姑娘，到家去我对你慢慢说吧。”

原来她的儿子叫孔子平，常到我们戏班里来。他二十二、三岁，人长得英俊漂亮，对很有礼貌。一到杞县，我就听过孔子平只身擒惯匪的故事。早些年，杞县大盗乔吉，单人独马横行豫东，打家劫舍十余年，没人敢惹。孔子平虽然外表象个书生，他的武功好，能手使双枪百发百中。也是初生牛犊不怕虎，惯匪乔吉，硬是让这个不满二十岁的孔子平生擒活捉了。从此，没人不知孔子平这个名字。我从心眼里敬重他，觉得他算个英雄。每次有外行人来找父母，我就躲出去，唯独他来，我还跟他说上几句话再出去，可我根本不知道他喜欢我。

孔老太太告诉我说：“子平从来不爱看戏，自从你来杞县，他就爱看你的戏，又喜欢上你这个人，不止一次央求我去说媒，可他不答应。夏天，有人说你在杜村演戏，他饭也没吃就去了，那知一去就没再回来……”

下一个台口就是杜村。杜村的杜主管告诉我：孔子平一进杜村，知道受骗就赶着回去，他临走还托我向你父母提媒，他的死是乔吉的同党勾结富集的人，利用他对你的情分，骗他出来杀害的。

我恨那些匪徒，把我当成诱饵去害命，我也可怜孔子平竞对我那样痴情。尽管这件事与我直接关系不大，但它给我心灵上烙上了一块创伤，因为他毕竟是因我死的呀。

“河南的梅兰芳”

一九三四年，我重新回到了开封。

四年前被轰下舞台，含羞离开开封的时候，我还是个十二岁的黄毛丫头，今天回来已长成一个大姑娘了。耳边的倒好声还在，这次我要重新在我摔倒的地方爬起来。不，不仅是爬起来，还要“三年不鸣，一鸣惊人”呢！我是自信的。

一切还和四年前一样，还是这个同乐舞台，之一场还是我的《反长安》。“杨贵妃出宫来插花系凤……”这句一唱出，便得了个满堂采，四年前的羞耻总算洗刷了。随后，我又演出豫剧旦角的征（《穆桂英征东》、《樊梨花征西》、《姚刚征南》、《燕王征北》），《劈杨凡》、《大祭桩》、《双燕公主》、《对松关》。仅这几出戏，在开封就红起来啦。

那时演戏讲究不重戏，能一个月、四十天换着不重样，是好角。十天半月一重复，人家认为你会的戏少，不值钱。我仗着在杞县的底子，在开封日夜两场，一个月没重戏。直到我演出《三上轿》，不行了，这个规矩打破了。观众强烈要求，一演再演，我不让观众失望，只好一个星期演一次《三上轿》。

说起《三上轿》这里还有个故事，也算是我之一次对豫剧唱腔的吧。杞县有个姓刘的艺人，他在另一个班里演戏，我妈花了不少的钱请他吃喝，想让他把《河》教给我。这出戏是他常演的戏，他怕教会了我，影响了他，不肯教。出于情面难却，把他不演的《三上轿》拿出来应付。

《三上轿》是个送客戏，早就没人演了，早些年，唱戏没有一定时间，观众老是不走，就用这出戏把观众唱散、唱走。经他花言巧说，我妈就让我学。本来一天就能学会，他偏不多教，他的用意，无非是要多吸几天大烟药丸。

学会了我也不愿意演，我爱演带点武打，慷慨激昂的戏。到时候不唱又不行，为了不把观众唱睡，唱走，我费了点思索，平时不住嘴地瞎哼唱腔，把平淡简单的老唱腔，加加变变，让观众听了新鲜，免得瞌睡。熟能生巧，居然我哼出许多新腔来。《三上轿》演出时，凡是经我加工出新腔调的地方，唱一句一个满堂好，非但没把群众唱走，相反还得到了无数掌声。从此，《三上轿》成了我的拿手红戏。其实当时还不懂得啥叫唱腔，但在不知不觉中得到了好处。

回同乐舞台不到一季，就唱红了。我成了同乐舞台的首要主演。群众称我是“河南的梅兰芳”，我只知道是好的意思，因为当时我还不知道梅兰芳是谁呢。

一位穿西装的观众

尽管我成了豫剧名角，可是我们的演出条件很差，艺术质量和其他剧种相比，也有差距。我们演出的同乐舞台也是搭的席棚，一下雨就得停演。舞台在偏神殿上，台下排排长凳，前面横条木板是放茶水、吃食用的。票分三种：中间是男座票，西边是女座票，男女观众不得混坐，东边是 签（ 票）。最后面正中间专设两张大方桌，摆着茶水、瓜子、香烟，是招待宪兵的，他们是得罪不起的特殊观众。

一进了戏园子你看吧，沏茶的，巾把的、卖吃食的，在过道上来来往往，那个乱劲就跟侯宝林先生相声里说的戏园子差不多。

这年快入冬时节，我突然发现一位穿着西服革履的观众，坐在市民、小贩中间看戏。因为他的服装、风度与众不同，很是显眼。我也奇怪，演戏以来，破席棚的剧场里，就没见过衣帽整齐的观众，更说不上穿西装的人物了。因为上流人士是不看豫剧的，怕失了身分。事后问起别人，才知道他叫樊郁，字粹庭，二十九岁，河南大学毕业，时任河南省教育厅教育推广部主任。

以后我见他常来，看戏看得很仔细，有时还在本子上记什么，从没见过他鼓掌叫好。简直是个怪人。谁能料到，就是这个穿西服的特殊观众，对豫剧这个剧种进行了大力，对我以后的事业发生了重大影响呢。而且这一切又是在及短的时间，术般地完成的。樊郁是豫剧的大功臣，我有幸同他合作几年，他帮我开扩了眼界，又善于在艺术上帮我总结提高，在我艺术成长过程中，他是占有重要地位的人。

一场

就是这位特殊观众接管了同乐舞台，原“同乐”经理单耀卿退出。单耀卿也是开封青帮中数一数二的人物，他一手经营了十几年的“同乐”，怎么乖乖地就交给别人了呢？听说樊郁虽然年轻官小，但他有很多上层关系，单耀卿斗不过他。

樊郁把我们起来，到财神学校上课，学习礼貌。学了二十二天，再回到同乐舞台，让吃一惊。破席棚的同乐舞台不见了，平空出来个漂亮的豫声剧院。舞台装饰得很艺术，原来乐队伴奏在舞台正中，这回改在舞台左边，用纱罩遮住，台上就不那么杂乱了。监场人员一律身着蓝色红边的衣服，很有气派。

也变了样，专门为我修了一间洁净的化妆室。我长这么大，还头一次看见这样好的戏园子呢。

樊郁的主要是建立前场、后场的规章制度。上场不许说话、笑场。不许饮场。下场不入不许松架子。不许吐痰……后场不许玩笑打闹。不许讲话。不许赤膊、衣帽不整。不许带亲友进。不许敬神烧香。不许讲旧戏行话。不许误场……

这么多个“不许”，可把演员们治得苦啊。他们从小学艺，一身旧习气，平时打架吵嘴，歪戴帽，不提鞋，就连我在戏班子长大的人，也很看不惯，我从心里拥护樊先生的这场大改造。

凭几条制度，改变艺人们多年的旧习惯，谈何容易。别看樊郁个子小，尖嘴瘦腮的模样，可干起事来雷厉风行。他当众宣布：违犯制度者，一次警告，二次批评，三次罚 ，四次罚跪，五次挨打。从此，天天都有罚 的、罚跪的，也有挨打的。

樊郁是个帅才，他整治演员很有一套。他采用擒贼先擒王的办法，对一般演员尽量批评教育，对主要演员的错误，毫不客气。主要演员一治服，其他就服了。

他这套办法，治不了我。我平时也没那么多坏毛病，就连最普遍的饮场习惯，我也没有。我吃亏在笑场上，一上台见了什么可笑的事，就笑个没完没了，挨过板子，罚过 ，一上台碰上乐事还是笑。

豫声剧院，场子新，舞台新，戏装新，连演员的生活习惯也去了些旧的，换上新的。品一律禁绝。台下再也不男女观众分座了。又粗又土的豫剧，从此开始了一个新的天地。

同水袖干上了

一九三六年正月初一，豫声剧院开锣演出。我穿上缎子绣花帔，白绸子水袖足有三尺来长，带上双光水钻的头面，在走了几步，左看右看，喜得不知如何是好。我这个演野台戏的，哪见过这么漂亮的行头啊。

也是乐极生悲，一出场脚踩上水袖，差点没绊个跟头，吓得我心跳眼花。惊刚定，一抬胳膊绣花线又挂住了头上的水钻花，头上的花，水袖又绞在一起，手伸不出来。一着急词也忘了，腔调也变了，出了一身大汗。幸好我已在观众中有了威信，没叫倒好。一下场我就把它脱下来，真是无福消受啊。

散戏了，大家都走了。我不回家，也不想吃饭，又穿上绣花帔练了起来。我不信我斗不过三尺长的水袖，我又抖又甩，嘴里念叨着：“是你治住我，还是我治住你。”我和水袖干上了。以后凡演出间隙不该我上场，我就在练水袖，没坐下来歇过。

开始不过想在台上别再绊脚、缠手就行。练熟以后，我就利用它为我表演服务了。过去豫剧里没有一尺以上的水袖，全是一块白布，旦角穿上帔，手中照样拿手绢和扇子，没有水袖功。我不管过去有没有，用得好就保留，效果不好就扔掉。在《凌云志》演出中，我水袖的运用得到樊郁和观众的充分肯定。现在看来用水袖也并非难事，可我那时候一点一滴都要自己去探索。如果我有可以师法的条件，该少吃多少苦啊。

樊郁先生看我是个演员的好材料，下力气培养我。他看我在灯光、月光下，太阳底下，对着影子练身段，很感动。派人给我在化妆室里安面大镜子。有了这面大镜子，练身段就可以不出屋了。

春天，樊郁还让我停了夜场，去看小杨月楼先生的京戏。演的是《昭君出塞》、《白蛇传》、《八宝公主》。天哪，我哪见过这样的好戏，可算长了见识。人家的台步、手式、水袖，包括化妆，都给了我很大启发。虽然停演三个夜戏，收入受了损失，可对我艺术水平的提高是大的。看戏之后，樊郁又订了北平出的《戏剧旬刊》、《十日剧刊》，让我参考。可惜我一字不识，只能看剧照，名角许多姿式我都用上了。比如演《义烈风》，我就用了程砚秋《青霜剑》里的几个姿势，《女贞花》用了梅兰芳《游园京梦》的姿势，《三拂袖》男装时，模仿京剧小生叶盛兰的姿势。樊郁先生对我的培养，我是不会忘记的。

豫声剧院被砸

樊郁不但能管理豫声剧院，还是个编导的天才。这一年他一连写了七个新戏，给了我发挥才能的机会。那时豫剧历来演传统戏，樊郁之一次移植、改编新戏，这也是他对豫剧的重大革新。

之一出《凌云志》一炮打响，轰动了开封。接着，《义烈风》、《三拂袖》、《女贞花》、《霄壤恨》、《涤耻血》等新剧脱颖而出。新剧目使观众的成分也发生了变化，知名人士、妇女、学生多了起来。樊郁今天请这个官，明天请那个长来看戏。他的学生保安队长也常来。大家说“同乐”那时候，来个兵大爷看戏都得象敬神似的，现在不怕了，有保安队长给咱们弹压。

樊郁也真能钻营，一天晚场把省 刘峙全家也请来了，看的是《凌云志》。这样一来，“豫声”的人更神气起来，眼里只有一个樊主任，谁也不放在眼里。这种神气劲，不知怎么惹恼了军官总队，他们果然来捣乱了。那天晚场演的是《》，我在台上演着，只见进来几十个一律雪白衬衣的人，看样子不象是来看戏的。我刚跪下唱：“哭一声窦氏姐……”一个大痰桶冲我头上飞来，我一低头躲了过去，飞快跑进。这时场子下面就乱了营了，乒乒乓乓的打砸声，骂声，哭响成一片。的是东躲，我砸开窗棂跳到保安队院里，穿着戏装跑回家，手脚划破了，鲜血，狼狈不堪。

第二天，还得照常演出。我心里害怕，又不能不演，当艺人的什么罪都得受啊。果然不出所料，一把茶壶飞了过来，我一侧身砸在了肩膀上，又是一场惊吓跑回了家。剧院损失更大，几乎全砸坏了。停了六、七天戏，才又恢复演出。这件事后来如何解决的，就不知道了，只知道军官总队的负责人，亲自来剧院向全体演员慰问。樊郁还算是个有靠山的，尚且如此挨砸，可见在那样的里，干成一样事业是如何之难了。

以上就是与今天打牌坐哪边会赢相关内容，是关于豫剧的分享。看完今日打牌财运方位2022后，希望这对大家有所帮助！