八字什么样的组合

“小说组合”概论

“小说组合”是我正在实践的一种小说写作形式。目前已经完成6个系列、43篇小说、约16万字。

我的“小说组合”，就其单篇个体来说，篇幅长的近9000字，短的千字左右，多数篇目在三千字左右。

一、小说组合的特点

顾名思义，“小说组合”就是由若干篇的短篇小说或者小小说组成的一个小说集合。

其特点有二：

一是分则各自独立。即每个组合中的所有篇目，都是独立的一个短篇小说或者小小说，当我们独立阅读其中的某一篇时，不会影响其作为一个短篇或小小说的阅读体验。

二是合则浑然一体。组合中的几篇小说如果能够连续阅读，还可以构成连贯且完整的情节。

也就是说，“单篇独立，集合一体”，是“小说组合”的主要特点。

比如《王晓菲系列》的第四篇——《老公和她有点怪》（舒颖：老公和她有点怪）。

这篇小说由四个自然部分组成：

小说的开端是第一部分，写在余萍和李致平静的婚姻生活中，忽然出现了一个美女邻居。

二、三部分是发展，写美女邻居在余萍家做客，重点描写了“海参的故事”。

第四部分是高潮，写病房看护。

这篇《老公和她有点怪》，虽然是“小说组合”《王晓菲系列》中的一篇，但其本身的结构是完整的，单独拿出来看，就是一篇独立的短篇小说。

再比如《王晓菲系列》之三——《美女邻居不在家》（舒颖：美女邻居不在家）。

从小说的角度来看，这个题目还是挺有吸引力的。人不在家，那还能有什么事儿呢？可是偏偏就是有事。

这篇小说是由5个自然部分构成的：

第一部分开篇点题，是开端，二、三部分是发展，第四部分是高潮，第五部分是结局。

这篇《美女邻居不在家》，虽然也是“小说组合”《王晓菲系列》中的一篇，但其本身的结构也是完整的，单独拿出来看，也是一篇独立的短篇小说。

我们看了这两篇小说以后，如果不做特殊的说明，不会认为它们是一个系列的不同组成篇目。《老公和她有点怪》，是系列的第四篇，《美女邻居不在家》，是系列的第三篇，假如我们再有意识地把其中一篇的主人公换一个名字，避免了读者的先入为主，其单篇的完整性会体现得更强。

小说组合中的每一篇小说，如果单独拿出来看，都必须是一个完整的统一体，是一篇完整的小说。所以，小说组合的构成单位，就不能是“章”、“节”等传统意义上的叫法，而是只能叫“篇”。不是几章、几集、几节，而是几篇。例如《王晓菲系列》由6篇组成，《斯文志系列》由20个短篇组成。等等。

“小说组合”从它连贯且完整的情节这个角度说，它又和中长篇小说相似，只不过在结构的安排上，不能像中长篇那样随心所欲而已。从这个角度说，还是有一定写作难度的。

二、“小说组合”这种写法的意义

为什么要在传统的短篇、长篇、中篇和超短篇小说的形式之外，还要建立这么一种新的写法、新的形式呢？这要从我们这个时代在阅读上所发生的变化来考虑。

传统意义上的阅读，是手捧一本书，读书人把自己的思维，沉浸在书中文字给我们构建的那个境界中。我们在那个境界中，或者通过形象思维去努力地还原书中的场景，或者通过抽象思维去组织认识书中的道理或者原理。

但是现在的读书，很多时候已经不是这个样子了。

以前我们出门兜里都要带点钱备用，现在钱已经装在手机里了；以前我们手捧的书本，是装在背包里备用，闲暇时拿出来翻上几页，现在也是装在手机里了。

那么这种通过手机、电脑来进行的阅读有什么特点呢？

第一个特点是阅读的对象与内容转换得非常快。

传统的书本，手中的这本不想看了，要去书架上再去翻，有时还不一定翻到可心的。图书馆可以，但你要抽出整块的时间到那个特定的场所去。

现在不用了，一部手机就可以方便地实现阅读目标的转换。

第二个特点是可以充分地利用每一块儿零碎的闲暇时间。

会议前的等待、地铁公交上时间的消磨、工作期间片刻的休息，我们都可以拿出手机，看看自己喜欢的内容。尤其是现在的手机浏览器，还可以记忆并分析你的喜好，把你感兴趣的内容，主动地推荐到屏幕上。

我的小说刚发表时大多被《手机搜狐网》转载，有时三两天点击量就是两三万，我想就应该是浏览器智能化的原因。浏览器记忆了你以前浏览过“王晓菲”，所以新的王晓菲再出现的时候，浏览器就主动地向你推荐。也许你就是随便用手指碰了一下，并没有看，但是数字已经在后台给你算上了。

手机的这两个阅读特点，导致了我们的阅读，出现了下面的两种倾向：

一是碎片化阅读。

碎片化阅读指的是利用短而不连续的时间片段，进行简短而少量的文本阅读。“碎片化阅读”的阅读模式不完整、断断续续。微信、特别是微信公众号的大行其道，就是因应了这种形式，看准了这种阅读方式“普及率”的越来越高。

碎片化阅读的主要问题，就是孔子说“学而不思则罔”，这是阅读的大忌。人们阅读缺少思考，只是一种浅阅读。这种阅读方式虽然充分利用了时间，但因为不去思考，所获得的效益并不大。

二是消遣性阅读。

消遣性阅读，就是随意性的阅读和无意识的阅读，它具有趣味性和环境适应性，但不具有目的性、选择性和程序性。坐车吃饭前会议前等等的阅读场景，掏出手机来随意地翻看一下，时间就在抿嘴一笑的过程中，逝去了。

但是不管怎么说，你的小说还是有人读了，读了就比没有读者强。更何况，我曾经自诩为自己的小说是“纯文学”，笔法模仿着那些名著，内容也不是低级趣味。我们不能总把读者都想得那么低俗，那些见不得阳光的东西只能光鲜于一时。纯文学的受众数量和阅读品质，并不是传说的那样不堪。

所以，两三千字的一篇组合个体，十来分钟就可以读完，在浅阅读、快节奏的环境下，适合了碎片化阅读和消遣性阅读的特点，就有了生存的空间。这就是“小说组合”的意义。

《王晓菲系列》第二篇《女孩王晓菲的心事》发表后，曾经有两位读者给我提出了不同的建议：

一个说，“我认认真真地看了全文，结果什么事都发生。”我知道他所说的那个“什么事”指的是什么，但是不管怎样，类似他这样的读者肯定不少，虽然他有些失望，但我能让他坚持看完，对作者来说，就是收获，就是这一个回合的胜者。

还有一个女性读者，她给我发微信说希望这个可爱的女孩别当第三者。我当时就很肯定地回她说那不是我的本意，我要表现的是人在面对诱惑时的自制力。毕竟生活中这样的情形，才是主流。

我们的读者，其实也是喜欢在大庭广众之下能够摆上台面的故事情节的。

三、“小说组合”的类型

目前，我创作的“小说组合”类型有四种：

1、同题类型。

这种类型以《孩子明年高考》为代表，组合中的所有篇目，标题都是相同的。这个组合除了在公众号上刊发之外，其中3篇还以“同题小说”的名义，发表在将于九月份面世的文集《北国作家》上。

这个类型的篇数视素材情况而定，没有篇数限制。

2、纵向情节类型。

这种类型以《王晓菲系列》、《斯文志系列》为代表。情节按照时间空间的顺序展开。

这种类型的篇数，视故事情节的结构而定。

3、横向情节类型。

这种类型以《曲晓蔓系列》为代表。情节展开采用层层剥笋的方式，让读者从故事的表象一直读到故事的本质。

这种类型的篇数一般不会很多。篇数太多了会使人产生阅读疲劳。

《柳叶系列》是纵向情节和横向情节结合的类型，创作难度还有稍高一点。

4、超长类型。

这种类型以《斯文志系列》为代表。

超长类型的“小说组合”，在贯彻其独立性方面写作难度较大，把握也更困难。因为篇目更多，小说中涉及的人物也多且形象更为饱满，情节当然也就更复杂。

四、“小说组合”写作注意事项

“小说组合”创作时特别要注意的是：单篇不能零碎，组合不能啰嗦。

单篇不能零碎。就是强调组合中的每一篇必须符合小说的特点，具有相对的完整性。开篇不能给前面的篇目擦屁股，不能让读者有半截插杠子的感觉；结尾不能连屎带尿不干不净的。

组合不能啰嗦。因为每一篇小说都需要具备一定的要素，人物、故事情节、环境以及情节的开端、发展、高潮、结局，这些要素的体现是很费脑筋的，我也是正在探索。不同的情形可采用不同的方法，尽量灵活不留痕迹。

比如《斯文志系列》的第十六篇《奇葩的“义务”》，我是用项勤送给她所爱的人的日记本赠言下的日期，来巧妙交代时间和背景的。

再比如我的高中同学看了《斯文志系列》以后，都认为斯文志就是我的化身，说是竟然不知道我上学时还有那么多的花花事儿。我就用最后一篇的《一夜三梦》（代后记）来回答他们：那些可以让人知道的故事，都是我的艺术加工；只有那个不想让人知道的俞清音，那一段每一个读者都可能有的浪漫，才是真实的，只不过我又给它“艺术”了一番。

还有，组合中的各篇，字数应该大体平衡。比如《斯文志系列（二）》，4个短篇每篇的字数都是在8、9千之间，《王晓菲系列》6个短篇每篇都在2000字左右。

五、“小说组合”的优势

对于像我这种身份的文学爱好者，没有机会发纸刊，更没有能力发大刊，只能游走在公众号的世界里自我陶醉。于是，“小说组合”就不失为是一个不错的选择。我用这种方式写小说，仅仅一年的时间，就在公众号发表了35篇小说。

公众号最大的优点，就是让我们的作品有了更多的和公众见面的机会。让更多人的作家梦得以实现。

但是在便捷的同时，也不能否认，公众号存在“散”、“乱”的缺陷。我们的作品，在不同的时间里发表在不同的公众号，想要聚拢在一起非常难。

曾经不止一次地看到，作者在介绍自己时用了这样一句话：“作品散见于全国各大报刊、公众号”。我摘引这句话没有别的意思，我只想说，如果把我们发在公众号上的作品，比喻成一瓢水的话，那么整个公众号世界就是江河大海。在江河大海面前，一瓢水十分渺小。我们辛辛苦苦绞尽脑汁的作品，只挣扎了那么一两下，就淹没于其中了。

那是创作者的悲哀。我们是都不想让自己心血的结晶，那么容易就被淹没的。

“小说组合”的优势，就是能让后来的小说去拯救前面行将淹没的小说，就像是给他们串在了一根绳子上，把它们一个牵着一个，只要是组合中有一篇不沉没，其它的就随时都可以捞起来。

这就是“小说组合”这一小说写作形式的优势。

中国新文学一百多年的历程，最初也是在借鉴外国文学的基础上发展起来的。现在是网络时代，不只是文学，很多东西都需要创新。

“小说组合”就是小说创作的一种创新。

本文原载《中国作家网》

2020年7月29日