八字写景春联

白描手法常常用于对联创作，没有大肆渲染，也不借助修辞手法，单凭线条勾勒，景象便可浮于眼前。如此景物更显出清丽脱俗的感觉。

担水农夫肩两月

涉江渔父步群峰

此联用语平白，不事描摹，却给人清晰的想象。月光下，农夫到水井沿汲满水，一路回家，月影倒映在前后两只水桶中，闪动着清白的月光，一幅动静结合的月夜担水生活情景呼之欲出。肩，本是名词，肩头，这里作动词，肩挑的意思。两月，两轮月影。一肩担两月，既写景又融情，让人透过景物感知到农人劳作的辛苦，生活担子的沉重，同时也能感受到他们乐观的敢于承担的积极心态。

下联勾画了打渔人摇着小船行驶在平静的水面上，水中倒映着一座座山峰，渔人如同跋涉在山峰间的情景，有静谧，有飘动，画面唯美如临其境。渉，渡过。步，本是脚步，现在用踩踏，步量的意思。活现了渔夫行走在群峰间的情状，也感受到渔家生活的不易和部位艰难险阻的勇毅乐观。

此类写景对联读来如同嚼馍，表面一白到底，也无波澜起伏，但随着咀嚼麦香四溢，唇齿留香，回味隽永。

独立虹桥，月影人影树影不随流水去

畅谈画舫，语声桨声风声皆伴游人行

这副联朴实的词语犹如游动的画笔勾勒出静态美和动态美。上联观察点设置在桥头，视野中只有默默的流水，天上明月静观，桥上人影肃立，岸边树木默然，一切都安静得出奇，流水更衬托了宁静。这种静不是没有灵性的死静，这些影子都是浮动在水面上的，随着水波粼粼荡漾，只是不消失。

下联观察点设在船舱，人语桨声风声都是诉诸听觉，随着人影的远去，而飘荡在空中，凸显了动态美感，与上联的静态合为一体，水乳交融，相生相宜。

如何实现呢？作为首创者要注重日常生活的观察与思考，捕捉富含意义的现象镜头，储存起来，并且养成思考的习惯，时常咀嚼所包含的人生况味，创作是才会产生灵感，厚积才能薄发。对者要首先抓住要点，破译全联贯通的意义，找到切入点。“担两月”，语意新奇，又是全句表达的核心，必须首先抓住，表面的语言形式和内涵都要反复嚼烂吃透，破解出“奇”和“深”各自所在，以便精准对仗，像一肩担两月类似的事物特征还有什么地方有所反应映，要找出来加以比较，匹配度好的入选，避免合掌的入选。人的思维很容易受到前次概念的影响，顺着前人的思路，甚至不越雷池，亦步亦趋，最终形成合掌而不觉得。要敢于宕开思路，比如人家说挑水，你就不要再囿于肩挑类事物，人家说山，你也说山，有没有发现新角度，很容易合掌。一步跨群山不可能，在水中倒影就成为可能。二例中，上联谈视觉，你就谈听觉，上联水动景不动，下联吧观察点设到水上去，游人相对静止，声音游动，这是比较省事的办法。实践中不乏奇思妙想，这也是对联这种艺术形式经久不衰的生命力。

二例中月影人影树影是一面三点，在联中可视为一个事物，同为仄声，没有形成单个词语的平仄交替，并不影响音律的和谐，不作失替看。