八字喜金水长发短发
画事君说
元旦已过，我今天跟大家来谈一谈今天开始预展的保利厦门2017秋拍。
啥玩意？你是穿越了吗？
没错，在拍卖行业里，没到农历年，那都可以算作上一年的秋拍。拍卖人真的好拼啊。
但也实在是因为保利家大业大，分公司太多，时间排布不开，所以几乎每次都是厦门这个即便到了深冬还很暖和的地方收尾。
古人谈写文章，说要凤头、猪肚、豹尾，要开个漂亮的头，有实在干货内容丰富的核心，还要有一个有力的结尾。
哎，一看，保利系今年秋拍这篇大文章的结尾，硬货还真不少哦。
这第一件硬货，当推福建地区的名人，清代书法大家伊秉绶的隶书《清爱之庭》。
伊秉绶擅长各体书法，但是隶书写的尤其好。他的隶书间架结构搭的很特别，所以让人过目不忘，而下笔又很有力度，一笔下去，横平竖直的，但其中又有丰富的变化，所以很是得到大家喜爱。很多人学伊秉绶写字，但都写不出他那个感觉。
LOT 0957 伊秉绶 隶书 清爱之庭 水墨纸本 镜框
题识：清爱之庭。
鉴藏印：万木草堂
题签：右伊墨卿先生守惠时书，吾友梁节暗编修免归，丙戌主丰湖讲习，因以赠余。伯韦酷好此隶，其笃实之性，逸远之情，居大通烟雨旷幽之所，宜有此也。遂归之伯韦，并属记其末。戊子首夏一日，康祖诒记。 钤印：字长素
尺寸：31×124.5cm
估价：1,000,000~2,000,000 RMB
保利（厦门）国际拍卖有限公司
“清爱之庭”四个大字，横平竖直，字形较方，与传统隶书的宽扁圆不同，因为他去掉了隶书常见的一波三折、蚕头雁尾，融入了篆书风格，所以笔划圆润，粗细相近，结构饱满，仿佛可以感受到伊秉绶运笔时平缓、沉稳的气度。
此作有“万木草堂”的鉴藏印，说明曾被康有为收藏，而他的题识也揭示了一个流传有序的故事。
原来这幅隶书写于伊秉绶出任惠州知府期间。嘉庆七年（1802年），伊秉绶曾亲自整修惠州丰湖书院，而到光绪十二年（1886年），梁鼎芬出任惠州丰湖书院主讲期间，得到此作，后来转赠康有为。
康有为看到好友伯韦特别喜欢这幅字，又转赠于他。为什么送，就是因为这幅字中正、大气、厚重、朴实，和伯韦居住的“大通烟雨旷幽之所”是绝妙的搭配。
伊秉绶的行楷也有自己鲜明的特色，这个人从字上就能看出来，还是一个蛮有个性的人。
LOT 0958 伊秉绶 自作诗 四屏立轴 水墨纸本
题识：
1.（书七律两首，文略）秋水园白荷花诗。默庵。
2.（书七律一首，文略）宾谷方伯建仲翔先生祠于虞苑遗址。默庵伊秉绶。
3.（书七律一首，文略）陈仲卿索题梁子春藏书图。宁化伊秉绶草。
4.（书七律一首，文略）戴金溪曹长过予西湖庽楼，披案头故人之书，而得张孟词手迹，援笔跋之，情余于词，戏赋一首，以奉少溪仁兄司马大方家诲正，汀州弟伊秉绶草。
钤印：伊秉绶印（两次）、广陵太守、饮酒放酣、朴愚犹本性（四次）、氏姓曰伊、绣丝铸金、墨卿（两次）、东阁梅花、烹茶、西湖长、秋雨桥
鉴藏印：山阴童氏家藏（四次）
上款：「少溪」即丁如玉（1746-1830），江苏淮安人。乡试中中举为贤书令，出任江西玉山县知州，复因绩优获升迁广州府同知，历任广东肇庆、南雄、韶州、惠州等府司马。
尺寸：105×38cm×4
估价：2,800,000-3,500,000 RMB
保利（厦门）国际拍卖有限公司
伊秉绶的四条屏，目前市场上非常难得，尤其自作诗屏，更是罕见。此四屏同样书于伊秉绶出任惠州知府期间。这背后还藏着一个他与上款人丁少溪之间的小故事。
原来伊秉绶主政惠州时，因事被黜，由丁少溪代理其位，因处理善后得宜，伊秉绶得以解困，他感念丁少溪恩情，由此二人结下友谊。伊秉绶还有一方自用砚，他亲自在砚右刻铭文曰“丁少溪守端州赠此石，后救吾大难，毋忘石交”，记录的就是这件事。后来丁父去世，是伊秉绶亲自写的墓志铭，丁少溪去世时，墓志铭则出自伊墨卿子念曾手笔，可见他们二人的感情，也真是坚如磐石，在两家人之中代代延续。
所以此幅赠与丁少溪的自作诗四屏，想必也是伊秉绶极为用心的作品。上一件隶书可见伊秉绶的深厚笔力，而此幅行楷属于同一时期的创作，用笔行云流水，毫无滞怠。我们来逐幅看一下。
1.（书七律两首，文略）秋水园白荷花诗。默庵。
2.（书七律一首，文略）宾谷方伯建仲翔先生祠于虞苑遗址。默庵伊秉绶。
3.（书七律一首，文略）陈仲卿索题梁子春藏书图。宁化伊秉绶草。
4.（书七律一首，文略）戴金溪曹长过予西湖庽楼，披案头故人之书，而得张孟词手迹，援笔跋之，情余于词，戏赋一首，以奉少溪仁兄司马大方家诲正，汀州弟伊秉绶草。
说了伊秉绶的隶书，再来看一看何绍基的隶书。
LOT 0956 何绍基 隶书 兰生有芬 水墨纸本 镜心
题识：兰生有芬。养之二兄属，何绍基。
钤印：何绍基印、子贞
尺寸：46×156.5cm
估价：800,000-1,200,000 RMB
保利（厦门）国际拍卖有限公司
何绍基对晚清书坛影响深远，齐白石、左宗棠、唐延闿、曾熙、李瑞清等书法大家，都曾是他的追随者。他的创新，建立在对各种传统书体的精深研究上，吸收后再跳出既有框框。
他学书法四十余年，早年由颜真卿，欧阳通入手，后来秦汉篆隶无所不学。他也曾专攻汉碑，临写《张迁碑》《礼器碑》一百多遍，因此可以看到这幅隶书《兰生有芬》横匾，是以颜真卿楷书笔意入隶书，线条举重若轻，圆转遒劲，笔酣墨饱，宽博大气。
隶书是一种横平竖直，非常稳重的书体，在稳重中求变化和个性，那是不容易的，很多人写隶书，就容易写呆，比如之前红极一时的刘炳森，是挑不出什么技术上的毛笔，但是没有个性，不招人喜欢，最后只能做成字库。
说起何绍基，那也不能不说另一位晚清大书家，赵之谦。赵之谦的名印“为五斗米折腰”刚刚在嘉德拍了1200多万，算是拍卖市场上最贵的印章了。但他的书法也很受欢迎和重视，我个人非常喜欢，很难得的是，在金石铿锵中又有一丝顽皮和飘逸。
Lot 0103 赵之谦 节书古训 册页 （十开） 水墨纸本
题识：
1.威仪如龙虎，盘旋成规矩。抱朴子，钤印：会稽赵之谦字撝叔印
2.夫有高人之行者必见非于世，有独知之明者必见怨于人。钤印：赵之谦同治纪元以后作
3.上士得道成天宫中士，中士得道栖息昆仑，下士得道长生世间。钤印：会稽赵之谦字撝叔印
4.志有所存顾不见太山，知屋漏者宇下，知政失者在草野，知经误者在诸子。王充论衡。钤印：会稽赵之谦字撝叔印
5.不动如山，难知如阴，人有厚德，无问小节，人有大举，无訾（zī）小故，随侯之珠，不能无类。杜恕体论。钤印：悲庵，赵之谦
6.众人重利，廉士重名，贤士尚志，圣人贵精，附之以文，益之以博文，灭质博溺心。庄子，钤印：无闷
7.君子暇豫则思义。阮子语。钤印：赵之谦，悲翁
8.疏濯胸臆，澡雪腹心，使之芬芳皓洁，白不可污也。钤印：会稽赵之谦字撝叔印
9.道能登虚蹑景，饮玉醴，食翠芝。钤印：臣赵之谦，大慈悲父
10.人性苟有一孝则无所不包。唐子。中复四兄索书，方读意林，节钞十余条古训，是式似胜空谭一流人物。同治乙丑闰五月挥汗作，赵之谦。
钤印：赵撝叔氏
说明：1.赵之谦尾跋提及《意林》，为唐人马总所编周秦以来诸家言，凡老庄管列等诸子皆纳入其中，多者十余句，少者一二言。
2.上款“中复”即沈中复（1823-1895）名秉成，归安人。咸丰六年进士。官至安徽巡抚，署两江总督。喜金石字画，收芷皆精品（参见《中国厉代名人大辞典》1164页）
尺寸：31×32.5cm×10
估价：800,000-1,200,000 RMB
保利（厦门）国际拍卖有限公司
赵之谦自评：“于书仅能作正书，篆则多率，隶则多懈，草本不擅长，行书亦未学过，仅能稿书而已。然平生因学篆而能隶，学隶始能为正书。”大家可从这幅作品里瞧瞧他说得有理没有。
从尾跋可知这幅作品是赵之谦“方读意林，节钞十余条古训”，《意林》为唐人马总所编周秦以来诸家言，凡老庄管列等诸子皆纳入其中，多者十余句，少者一二言。
因为是训言，比起指向性十分明确的作品，市场中相当一部分买家更青睐于这类书法。
伊秉绶，何绍基、赵之谦都是有个性的，所以能从传统中写出自己的样子来。
可见艺术家要成功，必须有个性。个性不是要穿成啥样，留长发，弄得特立独行，个性是你对世界的理解，和别人不一样，但又有自己的道理和逻辑，能说服别人。
比如吴冠中，他对笔墨的理解就和传统的艺术家不一样，但放在他的作品里看，却又自成逻辑，非常合适。而他的作品，也不是能用传统的墨分五色，或者平远高远深远去衡量的，他就是抽象的流动的情绪，点线面的搭配，但你不能说它不好看。据我观察，各种文创衍生品里，最受欢迎的就是吴冠中，因为确实符合现代人的审美。
LOT 0954 吴冠中 瀑 1992年作 设色纸本 镜心
题识：一九九二，吴冠中。
钤印：吴冠中印、九十年代
著录：
1.《吴冠中作品收藏集Ⅱ》第224—225页，人民美术出版社，2003年出版。
2.《吴冠中全集7》第158—159页，湖南美术出版社，2007年出版。
尺寸：69×137.5cm
估价：6,500,000-8,500,000 RMB
保利（厦门）国际拍卖有限公司
就说吴冠中这幅《瀑布》，尺幅巨大，在69×137.5cm的画面上，飞瀑充满生命力地自由激荡、碰撞、翻滚、咆哮。传统的瀑布，就连最擅长画水的傅抱石，也不会这么画瀑布，所以吴冠中是画感觉。
淡墨线条在各个方向跳跃，配合着肆意刷出的浓重墨块，将水的那种狂野和力量，表现得震撼人心。而黄绿色调的点彩，又给画面添了一点吴冠中式的清新灵动。
这种表达，是因为吴冠中遵从内心的感受，过去形容瀑布，人们总爱用“洁白”“银亮”这种老套的形容词。而吴冠中看过许多地方的瀑布，感受却不尽相同。
山西壶口黄河大瀑布最令他激动，因为“奔腾、咆哮，层层叠叠的翻滚，没遮拦的撒野，天崩地塌，似乎将吞噬一切。”有一种真老虎似的勇猛力量，壮美且令人畏慑。
但站在世界第一大瀑布——尼亚拉瓜大瀑布前，吴冠中并不激动，因为老子说：“大象无形”，他向往的，是那无形之大。
吴冠中画《瀑》，画的是他内心感受的总结和升华，因此更加真实、自由，也更有生命力。这幅画能够创作出来，还有赖于社会大环境的改变。
1986年到1995年，中国的改革开放，使得吴冠中对艺术的热情得到空前自由的释放，因此他66岁至75岁这十年中， 成为他一生绘画创作最多、出版画册最多、办展览最多、文集出版最多的时期，水墨画的自由创作与探索，也进入全新的高峰期。
这幅《瀑》即在1992年创作，并几经出版著录，实为吴冠中经典之作。
“
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